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¿Cómo se descubre música nueva? Antes había sobre todo amigos, tiendas de discos y radios. Ahora sigue habiendo amigos, alguna radio y plataformas musicales. El wrapped o resumen anual de Spotify es un momento ideal para ver qué novedades musicales han llegado a nuestros oídos. La Unión Europea financia un proyecto para “auditar el descubrimiento algorítmico de música” porque cree que puede haber sesgo y falta de transparencia en ese ejercicio.
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No fue un desnudo. Fue un tirante, cayendo —ni siquiera eso: insinuando que podía caer— del hombro de una mujer demasiado visible para su tiempo. Era el verano de 1884 y ese detalle bastó para convertir un retrato en escándalo y a su modelo en un problema público. Ciento cuarenta años después, Madame X, el cuadro de John Singer Sargent que desató aquella tormenta cultural, vuelve al centro del relato en el Musée d’Orsay, dentro de la exposición Sargent. Deslumbrar París, abierta hasta el 11 de enero de 2026, en colaboración con el Metropolitan Museum of Art.
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“Nada va a cambiar hoy”. Es el mensaje que mandó Netflix en un correo electrónico a todos sus usuarios el domingo 7 de diciembre, solo tres días después de que llegara un acuerdo para adquirir los estudios Warner Bros. Era un mensaje de efímera tranquilidad, trastocado además días después por la opa hostil de Paramount para reclamar su derecho a llevarse el premio gordo. Pero si se subraya tanto ese “nada”, es porque algo pasa, y la realidad es que tanto Hollywood como el mundo cultural prevé que este desembarco sea un momento de inflexión en toda la industria. Tanto si el gigante del streaming se queda la gran distribuidora de cine fundada por los hermanos Warner en 1923 como si dos de las grandes majors se fusionan para crear una superentidad que dejaría el Hollywood clásico (que en una década ha perdido MGM y 20th Century Fox) con otro jugador menos.
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En la hora escasa que pasamos charlando con Biel Rossell (Igualada, 21 años) en la cafetería del Institut del Teatre de Barcelona, se acercan a saludarlo una productora y dos compañeras de reparto. El actor está en su salsa. Cuenta que ha encontrado a su tribu, la de “la farándula”, el ecosistema humano en el que se siente cómodo, y ya ni siquiera se imagina dedicándose a ninguna otra cosa. Pese a todo, no parece del todo dispuesto a pagar “peajes”. Le incomoda que empiecen a reconocerlo. Se resiste a perder el anonimato, el privilegio de pasear, “observando sin ser observado”, como ha hecho siempre y como considera que deben hacer los actores si aspiran a entender el mundo para poder interpretarlo.
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Es un cuerpo pequeño que domina la escena sin levantar la voz, una autoridad silenciosa. En un discreto hotel de cinco estrellas escondido en un lateral de los Campos Elíseos, Jodie Foster aparece envuelta en la luz oblicua que se filtra por las persianas e ilumina una habitación pintada en colores terracota y antracita, los tonos convertidos en el nuevo estándar del lujo internacional. Lleva un esmoquin gris perla de corte masculino diseñado por Thom Browne, de esos que parecen trazados con regla; una camisa blanca abotonada hasta el cuello y una corbata ancha y centrada. El corte recto de su melena y su perfil puntiagudo prolongan la geometría del conjunto. Todo en ella sugiere control y rigor, pero también algo más difícil de definir, un insondable misterio.
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Pensar sobre tecnología supone, hoy en día, pensar en todo lo que nos hace humanos. Supone pensar sobre economía y en cómo las plataformas extraen y venden nuestros datos con objetivos publicitarios o políticos. Supone pensar en el trabajo y en la promesa de que la inteligencia artificial nos ayudará a hacerlo mejor o en la amenaza de que nos reemplazará porque, aunque lo haga peor, lo hará más barato. Supone pensar en política, porque la influencia de las plataformas en los debates públicos es indudable: basta con ver el ejemplo de Elon Musk, que ha puesto X al servicio de Donald Trump y del resto del populismo autoritario mundial. Supone pensar en cultura y en si queremos leer novelas y ver películas escritas por un programa que se limita a repetir patrones que ha aprendido gracias a un entrenamiento que no ha respetado los derechos de autor de escritores e ilustradores.
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Shoshana Zuboff

Nacida en Nueva Inglaterra, Estados Unidos, en 1951, es filósofa y profesora emérita de la Harvard Business School. En La era del capitalismo de la vigilancia analiza el modelo de negocio de las plataformas basado en la extracción de datos.
Kate Crawford

Esta australiana nacida en 1974 es investigadora en inteligencia artificial en Microsoft Research y autora de Atlas de IA: política, poder y costes planetarios (2023, Ned Ediciones).
Byung-Chul Han

Filósofo y ensayista surcoreano, afincado en Alemania (Seúl, 1959). Destaca por sus libros breves que critican el capitalismo, la tecnología y la visión actual del trabajo. Es premio Princesa de Asturias de Comunicación y Humanidades.
Meredith Whittaker

Nacida en Los Angeles, es presidenta de Signal y cofundadora del instituto AI Now. Trabajó en Google durante 13 años, donde en 2018 lideró una huelga tras un caso de acoso sexual.
Éric Sadin

Nacido en París (Francia) en 1973. Filósofo tecnocrítico, ha escrito sobre los mecanismos y el impacto de la tecnología. Su libro más reciente es El desierto de nosotros mismos (2025)
Timnit Gebru

Científica en computación, nació en Adís Abeba (Etiopía) en 1983. Fue despedida de Google por negarse a retirar un informe que alertaba de los riesgos de la IA
Carissa Véliz

Esta pensadora hispano-mexicana es profesora en el Centro de Ética y Humanidades de la Universidad de Oxford, y autora de Privacidad es poder (Debate, 2021). Prefiere no revelar su lugar y fecha de nacimiento, precisamente, por proteger su privacidad
Donna Haraway

Nació en Denver en 1944 y es conocida por el Manifiesto cíborg, publicado en 1984. Es profesora emérita en la Universidad de California en Santa Cruz
Luciano Floridi

Filósofo italiano (Roma, 1964). Es director y fundador del Centro de Ética Digital de la Universidad de Yale y autor de libros como Ética de la inteligencia artificial (2024, Herder)
Daron Acemoglu

Nacido en Estambul, Turquía, en 1967, es premio Nobel de Economía y autor de Por qué fracasan los países (2012) y de Poder y progreso (2023)
El método y el jurado
Esta lista se elaboró pidiendo a 35 expertos de diferentes ámbitos (tecnología, filosofía, periodismo) que eligieran a los que, a su juicio, son los 10 pensadores que más nos ayudan a entender cómo nos afecta la tecnología.
El jurado estuvo compuesto por Borja Adsuara, Fernando Broncano, Eurídice Cabañes, Bernat Castany, Natalia Castro Picón, Enrique Dans, Antonio Diéguez, Jorge Dioni, Lorena Fernández, Patricia Fernández de Lis, Raquel Ferrández, Marta Franco, Yayo Herrero, Daniel Innerarity, Lorena Jaume Palasí, Kiko Llaneras, Paloma Llaneza, Ramón López de Mántaras, Lola López Mondéjar, Máriam Martínez-Bascuñán, Miceli Milagros, Nuria Oliver, Anna Pagés, Manu Pascual, Marta Peirano, Jordi Pérez Colomé, Jahel Queralt, Delia Rodríguez, Javier Salas, Víctor Sampedro, Jaime Serrano, Juan Luis Suárez, Carissa Véliz, Santiago Zabala y Jesús Zamora Bonilla.